Организаторы Общероссийской литературной Премии "Дальний Восток" им. В.К. Арсеньева (12+), новый сезон которой стартовал 1 февраля 2022 года, продолжают серию онлайн-конференций (12+), посвященных Премии и актуальным вопросам современной российской литературы. На этот раз в прямом эфире встретились молодые писатели, поэты и издатели, которые стали участниками дискуссии на тему "Молодой российский автор и возможности самореализации" (12+). Роль модератора вновь досталась кандидату филологических наук, историку литературы, журналисту Антону Ефимову. Итоги откровенному разговору подвел куратор Премии имени Арсеньева, президент Фестиваля ЛиТР (12+) Вячеслав Коновалов, сообщает ИА PrimaMedia.
Тема, выбранная для очередной онлайн-конференции в рамках нового сезона Премии имени Арсеньева, оказалась емкой и многоплановой. Может быть, потому, что каждый спикер исходил из своего личного опыта и видения ситуации. Одни считали, что Литература сегодня — это бизнес: соответственно, спрос рождает предложение, в убыток никто работать не будет: ни книгоиздатель, ни книгопродавец. Другие говорили: тем более, если у нас капитализм и в литературе, то должна быть здоровая конкуренция, а не монополизм в издательском и книжном деле. Следовательно, необходимо как можно больше изданий, включая региональные. Нужна система поиска и пестования молодых талантов. И да, государство должно обратить на это внимание.
"Делайте ваше имя, господа"
Сегодня крупные издательства реализуют очень простую и по-своему гениальную схему привлечения молодых авторов. Они берут рукописи в работу и размещают их на цифровых платформах, потому что это требует минимум ресурсов и финансовых вложений, отметила доцент департамента коммуникаций и медиа Школы искусств и гуманитарных наук ДВФУ Ирина Куманева, которой выпала честь открыть онлайн-конференцию.
— И они мониторят произведения (ведь никогда заранее не знаешь, какой текст окажется популярным, какой выстрелит), а потом предлагают печатные версии, издательское и маркетинговое сопровождение. Потому что у человека появляется имя, а имя продвигать всегда проще, чем просто текст. Ради справедливости скажу, что текст может быть гениальным и прекрасным, но из-за того, что сегодня мир приобрел черты личного брендинга, имя продвигать всегда легче, чем просто хороший текст, — сказала Куманева.
Книга — сложный продукт. Узнать о том, хороша книга или нет, можно только в процессе чтения. Можно, конечно, путем рекламы постараться навязать читателю какие-то субъективные положительные оценки книги. Но, как говорится, сколько людей, столько и мнений. Что одному хорошо, другому — плохо. Большинство читателей все-таки связывают успех книги с именем его автора, подчеркнула эксперт.
"Карфаген должен быть разрушен"
Желание не мытьем так катаньем самореализоваться, то есть сделать себе имя, не имеет особого отношения к литературе, скорее, к личному пиару, обозначил противоположную точку зрения писатель-прозаик из Санкт-Петербурга Вадим Левенталь, автор нашумевшего модернистского бильдунгсромана "Маша Регина" (18+).
— Текст должен проситься (на бумагу) сам. Ты не можешь его не написать. С другой стороны, великий роман будет написан все равно, неважно, будет ли он издан тиражом 500 экземпляров или 50 тысяч. Но будет написан по-любому. Другое дело, что любой автор, в том числе талантливый и даже гениальный, будущий классик, все равно хочет, чтобы его книжка была издана, появилась на полках книжных магазинов, чтобы у нее появился читатель… И как у нас с этим ни становилось все хуже и хуже последние лет 15, до конца эти возможности не исчезают, — сказал Левенталь. — В принципе, не только мой личный издательский опыт, но и то, что я вижу вокруг, показывает, что талантливая рукопись всегда издателя найдет. Либо там, либо здесь талантливая рукопись будет опубликована.
Другое дело, что и такие возможности, довольно широкие в потенциале, сегодня практически сужаются. Максимум на что может рассчитывать молодой автор — тираж в 1 тысячу экземпляров и мизерный гонорар. Да что молодой, если гонорара за новый роман известного автора хватает на два похода с женой в приличный столичный ресторан.
— Я еще помню, сколько было 15 лет назад разных возможностей. Можно было опубликоваться в "Азбуке, в "Амфоре". Редакции воевали за авторов, автор выбирал, была конкуренция. Сегодня эта конкуренция практически перестала существовать. Сдулась. Также и в регионах практически не осталось издательств. Ну, есть издательство "Рубеж" во Владивостоке, но очевидно, что конкурировать с монополистом ему максимально трудно. Вот напечатали "Вечную мерзлоту" (16+) Виктора Ремизова… В какие магазины попала эта книга, где она продавалась в Москве или Новосибирске, Петербурге или Калининграде? Все это вопросы смешны в своей риторичности. Тут я закончу свое выступление как древние римляне. Карфаген должен быть разрушен! Пока Карфаген не будет разрушен, ничего у нас не будет. А Карфаген — это наша издательская и книготорговая монополия, которая душит на корню все начинания молодых авторов. И не только молодых, — недвусмысленно высказал свою точку зрения Вадим Левенталь.
"Я выбираю андеграунд"
А что же сами молодые авторы? Какой путь, "… с Мастером или Воландом, с маслицем или голодом" (Евгений Евтушенко), они выбирают.
По мнению молодого магаданского поэта Арсения Гарипова, участника фестиваля "Таврида. АРТ", сегодня каждый молодой автор (особенно провинциальный) существует в "пузыре", он не может оторваться от своих сверстников и понять, хорошо он пишет или нет. В общем, прервалась связь времен — молодым некого сбрасывать с "корабля современности", старикам некого "в гроб сходя, благословить"…
— На мой взгляд, в Магадане отсутствует среднее звено писателей. Есть совсем молодые ребята, которые не знают, что с собой делать, и есть заслуженные пожилые титаны из советской эпохи, которые немного оторваны от реальности. Проблема региона, в данном случае Магадана, еще в том, что нет какой-то ярко выраженной литературной тусовки, — обозначил проблему Гарипов.
Лично ему повезло — он оказался на "Тавриде", где смог понять, пишут молодые писатели в России. Доходит до смешного: в Питере, где проходил фестиваль, Гарипов познакомился с девушкой, которая увлеченно читала какие-то стихи… Разговорились, и оказалось, что это стихи… самого Гарипова.
— Лично я публикуюсь в Интернете. Я давно понял эту дихотомию между ремеслом и искусством, между тем, чтобы продвигать себя или заниматься литературой. Мне кажется, каждый писатель должен сделать такой выбор. Я выбрал заниматься литературой. Я решил, что я буду сидеть в андеграунде. Рано или поздно вселенная мне кость подкинет, — поделился творческими планами на ближайшие… полвека?.. Арсений Гарипов.
"Пишешь "Войну и мир" — объявляй краудфандинг"
А вот молодой питерский писатель Александр Левченко смотрит на свое будущее гораздо оптимистичнее. Как говорится, "Времена не выбирают, // В них живут и умирают. // Большей пошлости на свете // Нет, чем клянчить и пенять. // Будто можно те на эти, // Как на рынке, поменять" (Александр Кушнер).
— Когда я написал книгу, я подумал: как издаваться? Полез в Интернет, стал узнавать, искать. И понял, что написать книгу — это только 10% от того, что предстоит дальше. Стал отправлять в разные издательства. Нигде мне не ответили, и я подумал, что надо платно издаваться. Поэтому стал копить деньги на платное издательство. Накопил, обратился в издательство, и за деньги меня издали. Но если издаваться за деньги, там нужно быть, наверное, миллионером, чтобы что-то путное из этого получилось. Потому что цены очень большие, — рассказал свою "простую историю" Левченко.
И это ему еще повезло запрыгнуть со своими 200 тысячами рублей на подножку уходящего поезда. Сегодня издать те же 500 экземпляров обошлось бы значительно дороже.
— Что я для себя понял? Есть вариант краудфандинговой. Я думаю об этом, у меня есть еще одна неизданная рукопись. Думаю, устроить краудфандинг и собрать. Сейчас веду соцсети, с переменным успехом. Может быть, что-то из этого получится, — выразил слабую надежду Александр.
"Спасибо за крепкий взгляд в сторону искусства"
В общем, старая, как мир, истина "Спасение утопающих — дело рук самих утопающих" применима и в данном случае. С одной важной поправкой: если утопающих много и они объединились, спасаться будет легче.
— В России сейчас нет какой-то единой системы, которая бы работала для всех одинаково. Ее просто не существует. Но хотя бы приблизительно она должна сформироваться. Я считаю, что это должно быть по примеру музыки, шоу-бизнеса. Ведь когда выпускают диск или песню, музыканта не отправляют в переход себя популяризировать, как это часто бывает в литературе. Например, издали какую-то вещь в журнале, и делай с этим, что хочешь… Но если мы сейчас говорим о том, что автор не должен заниматься какими-то побочными вещами, то, соответственно, на базе каждого издательства должна быть создана структура, которая занимается таким продвижением сама, — нарисовал знакомую многим картину журналист, прозаик, публицист Роман Богословский (Москва).
Продвигать себя самому — труд сродни Сизифову. Автору просто надо бросать работу, писать критикам, чатиться с каким-то потенциальными читателями, вступать с ними в дискуссии, заводить знакомства, пробиваться на телевидение и т.д.
— Это сложнейший путь. Я сам его проходил, знаю, что это такое. Мне просто повезло больше, чем другим авторам. Я по профессии пиарщик, поэтому могу применять навыки пиара на себе. Но так делать могут из сотни два человека. Либо нужен куратор… в России наконец-то должен быть создан литературно-продюссерский центр (для раскрутки молодых авторов). Я могу помочь с этим и словом, и делом, — пообещал Богословский.
Озвученные на онлайн-конференции проблемы носят системный характер, согласился владивостокский дизайнер, автор книг о моде Иван Федоров.
— В моде почти такие же проблемы, что и у вас в книгоиздании. У нас еще похлеще. Наши монополисты не внутри
страны, они за границей. Сейчас мы не имеем модного продукта, все вроде как активизировались. А что надо сделать, чтобы активизировались молодые писатели? В плане написания текстов они и так активные. Поэтому если мы про бизнес, то там есть четкие правила. Здесь надо не воду лить, а деньги считать, — напомнил Федоров.
Если сегодня в книгоиздании возникла монополия, то что с этим могут сделать сами писатели? Вопрос зависает в воздухе. А есть ли у авторов ресурсы, компетенции и вообще желание что-то изменить?
— Поэтому я на это все смотрю больше как на проект. Понимаю, что здесь нами как писателями этот вопрос не решается. Этот вопрос должны решать другие люди, которые управляют процессами… В конце концов, власть, которой нужна или не нужна литература. Спасибо вот Юрию Петровичу Трутневу за его крепкий взгляд в сторону искусства. Если так дальше будет, я верю, что все будет налаживаться, — на оптимистической ноте закончил эксперт.
"Хватит бить авторов по рукам"
— Согласен с предыдущим оратором. Мы ничего не можем сделать, мы можем только бесконечно кричать об этом. Другое дело мы можем надеяться, что однажды количество нашего крика перейдет в качество, и в конце концов сработает антимонопольный комитет. Другое дело, что решение должно быть политическим, — вернулся к начатой теме Вадим Левенталь.
И напомнил, что в Советском Союзе, где всем владело государство, конкуренция в издательском деле была. Существовало множество книжных издательств, которые боролись друг с другом за хороших писателей. Сейчас же мы живем в условиях капитализма, а конкуренция в издательском деле фактически отсутствует. Нонсенс. Сапоги всмятку.
— Давайте делать конкуренцию. В конце концов, у нас есть антимонопольный комитет, и он должен чем-то заниматься! — подытожил Левенталь.
Подводя итоги дискуссии, куратор Премии имени Арсеньева, президент Фестиваля "Литература Тихоокеанской России" (12+) Вячеслав Коновалов сказал:
— Наш слабый голос, голос нашего круглого стола тоже вплетается в могучий хор голосов, которые по всей стране стонут: "Приди, государство, помоги нам всем". Я очень понимаю Левченко, который вложил свои деньги в раскрутку книги... Вообще это чудовищная ситуация, когда человек написал книгу, которую читают, хвалят, которой интересуются... и он не может выйти в сеть и не может ее продавать. Такие удары по рукам авторам наносят чудовищное разрушительное воздействие на современную литературу… Поэтому говорить об этом надо, стучаться во все двери надо, писать надо, встречаться за такими круглыми столами надо. Когда-нибудь это перейдет из количества в качество… Базовые вопросы должны решаться на государственном уровне. Всё это реально исправить, но это должна быть системная работа и общая сплоченность в этом вопросе. Мы и работаем в такой парадигме, по крайней мере здесь.
Напомним, что Общероссийская литературная Премия "Дальний Восток" имени В.К. Арсеньева учреждена по инициативе заместителя Председателя Правительства Российской Федерации — полномочного представителя Президента Российской Федерации в Дальневосточном федеральном округе Юрия Трутнева. Впервые лауреаты Премии были названы в декабре 2019 года. Произошло это в рамках мероприятий "Дней Дальнего Востока в Москве" в здании Российского Фонда культуры.
Главная цель Премии — поддержка российских и зарубежных писателей, посвящающих свои произведения Дальнему Востоку и содействующих формированию единого культурного пространства многонациональной России.
За три сезона на соискание Премии поступило более 300 заявок от писателей из 24 субъектов Российской Федерации, а также от соотечественников, проживающих за рубежом.
Ежегодно жюри Премии определяет лучшие произведения по трем номинациям: "Длинная проза", "Короткая проза", "Проза для детей". Победители получают денежное вознаграждение и ценные призы.
